1.壯族文化元素提取

　　(1)元素提煉

　　壯族民俗文化內容豐富且種類多樣，針對其數不勝數的壯族民俗文化內容，可逐一按照展區(qū)主題進行歸類并進行文化元素提取在文化元素提取可以從兩方面著手：具象提取運用和抽象提取運用。具象提取比如像壯族服飾、壯錦和紡織機等可以直接實物展品、模型展示。抽象提取運用比如稻作文化提煉梯田輪廓進行轉化運用，或者借助載體通過展陳裝置形式。此外，可以結合具象和抽象內容取其形延其意，提取有代表性壯族民俗文化元素進行解構、創(chuàng)新重組，運用在主題展廳空間各個界面及展示裝置，讓觀眾直觀感受到壯族民俗文化，從而達到傳播目的。

　　(2)色彩搭配

　　在展廳空間設計中感官能夠給我們提供信息，其中視覺所帶來的信息占 80%以 上，根據視覺的自然規(guī)律形成了人們的視覺順序：色彩—形體—細節(jié)，其中色彩在展示空間設計中需要首要考慮的，色彩的明度、色相會產生不同的心理感受，直接影響展示環(huán)境中的空間氛圍、展品陳列的表達及觀眾的注意力。色彩具有注目性，好的色彩選擇和搭配會讓普通的形體錦上添花。色彩除了可以對空間、界面進行直接分割和裝飾外，色彩的特性可以突出主題、優(yōu)化空間及給人們帶來情緒上的體驗。如 2012 年米蘭三年展設計博物館，展館內以連接天堂到人間的一條“虹橋”作為主線，空間的色彩運用與彩虹七色相對應。不同的色彩代表著不同的展示，次序連接著書籍、信件、雜志等九個不同的展示空間，這樣的展覽空間不僅開拓了人們了解知識的窗口，而且讓觀眾感受色彩在展示空間設計中的耳目一新。

　　在壯族民俗文化主題展廳的色彩選擇上遵循色彩搭配原則并可選擇具有壯族文化元素地域性色彩，可以從壯族文化具有代表性元素進行色彩提取運用在相對應的展示空間中，如壯族服飾、壯族繡球、花山巖畫、農耕稻作景象、干欄式建筑、壯族銅鼓等。

　　(3)材質組合

　　材質在展廳空間是實現設計創(chuàng)意的基礎，在選擇材料時要全面考慮材質的屬性，一方面是從設計需求角度要適合主題的表達、空間的比例、審美、環(huán)保等需求;另一方面是材質的外觀、性能、工藝能否滿足展廳空間的特性。不同的材質能給觀眾帶來不一樣的心理感受，合理根據展廳空間主題選擇材質，能夠豐富設計表達手段和營造良好的觀展氛圍。在壯族民俗文化主題展廳中，傳統(tǒng)的材料能夠喚醒參觀者對傳統(tǒng)民俗文化的記憶，這是一個很好的切入點，如木材是不錯的選擇，一是就地取材，二是可以保留材料的自然面貌，給人們感覺質樸且親切。其次可以傳統(tǒng)材料結合現代材料碰撞運用，筆者根據壯族民俗文化主題展廳實用的材質進行匯總分析。

2.空間情景營造

　　“情景”一詞指一種物理環(huán)境或者一定環(huán)境和活動條件下的心理感受。空間情景營造可理解為盡可能創(chuàng)建一個符合人的行為要求，為人所需的客觀存在，使人身處該空間能夠利用自己的認知定義空間，并對其產生認同感，是參觀者與展示內容的一種富有生命力的對話空間。將情景化融入展廳空間里，不僅可以增強展廳效果，情景交融給參觀者帶來身臨其境般的感受，從而達到展示目的，同時可以使展廳空間更貼近觀眾的內心。如北歐最大的丹麥國家水族館，其中藍色星球水族廳，通過更新導覽系統(tǒng)設計，呈現獨特的空間情景營造，以全新的方式展示內容。成千上萬的海洋生物和魚類呈現在參觀者視野中，讓參觀者進入展廳仿佛置身于迷人的水世界遨游中。

　　在壯族民俗文化主題展廳中，通過空間情景營造方式能夠填補觀眾想象力的空白，使參觀者能夠更好的僚機壯族民俗文化。如壯族是最先以稻作為主，為了解決溫飽問題，在獲取生存糧食的情況下創(chuàng)造了許多輔助造糧食的工具。由于時間過去很久，但只是用靜態(tài)實物方式將這些工具展示，觀眾較難去聯想當時的農耕情景，因此可以在主題展廳中通過場景復原的方式生動形象的呈現耕種場景給觀眾，身臨其境般普及農耕知識。

3.內容敘事表達

　　內容敘事好比是故事情節(jié)，通過敘事方式將整理好的內容連貫組織在一起的故事線索，觀眾可借助這種方式解讀內容。敘事性設計在展廳空間是表達方式和設計思維。把空間作為載體，以故事敘事的方式創(chuàng)造情緒和有序地劃分展示內容，通過展示信息空間與合理的視覺表達手法，引導觀眾參觀和激發(fā)參觀者的好奇心，注重內容敘事來設計展覽動線，構建出合理的體驗框架。好比是文學寫作方法又順敘、倒敘、插敘等;在空間體驗和題材選取中添加有認知性的設計元素，不僅能讓故事得到延續(xù)，同時能使參觀者在情感上產生共鳴。如位于上海徐家匯的上海電影博物館，用獨特手法將個人生活和記憶聯系在一起。“融入到電影世界”作為主線，貫穿整個展區(qū)，通過一些聲放裝置互動，與觀眾分享了上海電影影視業(yè)從 1896 年開篇時代至今的電影歲月。在壯族民俗文化主題展廳中，可以根據民俗文化的精神文化和物質文化進行總結分析，采用復合故事形式將空間根據人們生活基本需求劃分為衣、食、居、樂四大不同主題作為流線，每個展區(qū)根據主題內進行展示并與下個主題展廳有連續(xù)性，根據序列性心理觀眾很容易聯想到下一空間主題。

4.展陳科技應用

　　隨著數字化的發(fā)展，一系列的數字化科技在展示空間設計中得到廣泛應用。例如影視媒體技術、互動觸摸技術、全息投影技術、數字影院等，這些數字媒體技術塑造了新的展示方式，從單一實體演變成多維虛擬模式。相比實體展示，數字媒體展示方式打破舊的設計理念，給空間注入了有趣的互動，多維度的視覺、聽覺、觸覺給參觀者的體驗感受更加新穎。虛擬化的科技應用有許多優(yōu)點：首先它可以還原經過歲月摧殘過的舊物，讓觀眾清晰觀賞物品細節(jié);此外設計者可打破時間維度、模擬過去及未來，360°讓參觀者身臨其境體驗展覽;最后它不受場地限制，也可以減少實體布景成本，在空間上具有靈活性。如廣東海上絲綢之路博物南海一號五維沉浸式影院——水中的船艙，“南海一號”作為設計主體，以“海洋”作為整個空間視覺元素，用直觀生動的高科技方式，高度營造沉浸式的五維全景視角弧幕影院，觀眾可以看到“南海一號”打撈全過程。此外，觀眾可以在模擬航海的體驗廳自己掌控航舵，體驗刺激的航海之旅。在壯族民俗文化主題展廳中，可以運用影視媒體技術、互動觸摸技術、全息投影技術等多方面展示民俗文化。第一，影視媒體技術結合實物展示，觀眾在觀展后能夠營造一種沉浸式體驗。第二，互動觸摸技術可以給大篇幅的文字展示增添互動體驗，根據不同的主題結合互動裝置，讓觀眾的“被動接受”轉向“主動探索”，增強觀眾的參與感。第三，全息投影技術可實現在展柜中呈現靜態(tài)或者立體影像，能夠全方位 360°觀賞展品的細節(jié)，給觀眾視角帶來震撼。

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